FX格式 尼康D700搭载四款专用镜头试用验证
从左面起依次为“AT-X 107 DX Fisheye”，“AF-S DX ZOOM-Nikkor ED 18-55mm F3.5-5.6 G”，“AT-X 124 PRO DX”，“AF-S DX ZOOM-Nikkor ED 12-24mm F4 G (IF)”
佳能EOS Digital的EF-S镜头是APS-C尺寸传感器专用的镜头，装载了35mmfull size和APS-H尺寸传感器的机型就不能安装。另一方面，尼康的DXnikkoru，FX格式的“D3”、“D700”就能安装，因为可以自动地做为DX格式进行摄影。
但，使用D3和D700的DX格式的话，象素就变得少了，约510万象素，是在入门款式的D40以下的象素。象素间距有宽裕，虽说是对于博客和明信片尺寸的印刷而言是充分够用的象素，但象素太少到底是不能进行A4尺寸以上高清晰的打印。今后要是登场了D3和D700高象素版，想使用DXcrop从A4印刷也只能获得忍耐的画质，但我想是不是以12.1M象素的D3和D700使用数码专用镜头(DX格式专用镜头)就可以不用破坏平衡?
那么，D3和D700安装了数码专用镜头后，以FX格式摄影的话会变成怎样? 原本数码专用镜头和35mmfull size对应镜头的差异是通光管道的大小。要是小的APS-C尺寸数码专用镜头，通光管道小就行。总之，对紧凑设计来说是有好处的。
如果APS-C尺寸的数码单反相机使用35mmfull size兼用的镜头，因为只使用了通光管道中心的部位，完全不使用光学性能在慢慢降低的周边地区，所以应该能得到周边整齐的描写。反过来说，如果35mmfull size的数码单反相机使用了数码专用的镜头，通光管道小，画面周边四角就会很暗沉。
可是在数码专用变焦镜头中，也有在特定的焦段填补35mm full size的Image circle的几个产品。可称作那个代表的是Tokinar的“AT-X 107 DX Fisheye”。本来是数码专用的鱼眼变焦镜头，但如果是15mm以上的焦距变焦做黑边解除，也可以没有问题地使用35mmfull size的单反功能。35mmfull size也能享乐APS-C尺寸对角180度的鱼眼摄影。是以1个得2倍好处的镜头。
除了AT-X 107 DX Fisheye以外，我还试着尝试用FX格式使用数码专用镜头，但基本上变焦倍率高，镜头的最大光圈明亮的产品就不行了。因为确保APS-C尺寸的Image circle，好象不能期待能填补FX格式。D3，D700等FX格式相机可以用的数码专用镜头是下面4个。
尼康AF-S DX ZOOM-Nikkor ED 12-24mm F4 G (IF)是(以18mm以上黑边解除)
尼康AF-S DX ZOOM-Nikkor ED 18-55mm F3.5-5.6 G(以24mm以上黑边解除)
TokinarAT-X 107 DX Fisheye(以15mm以上黑边解除)
TokinarAT-X 124 PRO DX(以18mm以上黑边解除)
这些全都是数码专用的超广角变焦及标准变焦镜头，但变焦中段以后FX格式没有黑边也能使用。特别是尼康和Tokinar的12-24mm变焦镜头，用在FX格式的相机上可以作为18-24mm变焦镜头使用，特意没买FX格式对应的广角变焦令人感激。如果那样与适马的10-20mm变焦镜也一起试着尝试了，但是黑边没解除。
同时，以前我用“EOS 5D”试验适马的“55-200mm F4-5.6 DC”的时候因为四角没有黑边，恐怕一般认为D3和D700也是可以使用的，但长变焦对应35mmfull size的产品在不断充实着，有防抖后也并非一定要以D3和D700使用这个镜头吧。同时，尼康的AF-S DX VR ZOOM-Nikkor ED 55-200mm F4-5.6 G，FX格式黑边没解除。也许说不定还存在着除了这个以外、FX格式也能使用的数码专用镜头，但现在我紧握的只有这个。
那么，画质怎样? 在那里，我试着与几个镜头进行了不同焦距、光圈的拍摄比较，以检查周边画质到哪里是能确保的。#p#副标题#e#
●范例
※点击缩略图的话，在新窗打开没有补正的画像。
■尼康“AF-S DX ZOOM-Nikkor ED 12-24mm F4 G (IF)”
用DX格式的数码单反相机安装的话，是填补相当于18～36mm视角的纯正超广角变焦镜，但价格相当贵。这个镜头发售的当初，因为大部分的数码专用镜头还没有，所以没有办法就购买了，但是此后，镜头制造厂基于低价格推出了更大广角的数码专用超广角变焦镜，所以我越发感到了它的价钱比较贵。
所说的画质卓越，应该也没有达到高画质，只是觉得600万象素时代Tokinar“AT-X124 DX”已经很好的那样。我虽然许多次想用旧物贴换新物卖掉它，但是相机象素不断增加，而只有这个镜头的变焦能得到惊奇的周边画质，描写的混乱也少的。
用FX格式相机的话，在广角端画面的周边地区有很大地黑边te。安装遮光罩的话就更明显了。可是，从18mm阶段起黑边被完全解除，周边光量降低也仅仅是在作为超广角变焦的时候。很明显地在最大光圈F4的描写没有惊人地混乱，是胶卷时代发售的超广角变焦镜的周边画质。到长焦端的24mm阶段也不产生黑边，虽然不是很锐利，但没有渗出和混乱的描写，FX格式作为18～24mm变焦镜头可以充分地通用。具有可整段MF操作的M/A方式，也能使用与14-24mm变焦不同的PL过滤器。是DX格式和FX格式相机可以兼用的超广角变焦镜，宝物1个啊。
【光圈•焦距范例】
※共通数据:4,256×2,832/ ISO200/光圈优先AE / WB:晴天/ picture控制:标准 / 主动的D-照明:自动
● AF-SDX ZOOM-Nikkor ED 18-55mm F3.5-5.6 G
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| 12mm/ F4 | 12mm/ F5.6 |
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| 12mm/ F8 | |
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| 15mm/ F 4 | 15mm/ F 5.6 |
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| 15mm/ F 8 | |
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| 18mm/ F 4 | 18mm/ F 5.6 |
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| 18mm/ F 8 |
※取下遮光罩摄影，但由于没有遮光罩，从18mm阶段起没有差异#p#副标题#e#
【写实范例】
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| 4,256×2,832/1/500秒/F8/0EV/ISO200/光圈优先AE/WB:晴天/18mm/picture控制:vivid/主动的D-照明:自动 | 2,832×4,256/1/320秒/F11/0EV/ISO200/光圈优先AE/WB:晴天/18mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 |
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| 2,832×4,256/1/250秒/F11/0EV/ISO200/光圈优先AE/WB:晴天/18mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 | 4,256×2,832/1/800秒/F11/+0.3EV/ISO200/光圈优先AE/WB:晴天/17mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 |
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| 4,256×2,832/1/100秒/F5.6/0EV/ISO200/光圈优先AE/WB:晴天/17mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 | 2,832×4,256/1/640秒/F9/-0.3EV/ISO200/光圈优先AE/WB:晴天/19mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 |
#p#副标题#e#
■尼康“AF-SDXZOOM-NikkorED18-55mmF3.5-5.6 G”
尼康“D40”、“D40X”的套头设定的标准变焦。AF速度是非常慢的，是没具有AF-S类型M/A方式，也没有变焦环的廉价版，但是由于那个映像比较好而成为了受好评的镜头。
FX格式，在24mm以上做变焦的话大体上解除黑边。周边光量虽然降低仅仅留存在中间，但是超出想象的正经映像，在24mm阶段周边地区虽然模糊，但是如果到了F8光圈就会变成相当整洁尖锐的描写。在55mm阶段最大光圈可以得到相当整齐的描写，可以有效的利用紧凑的24～55mm变焦镜头。
顺便说一句，AF-SDXNIKKOR18-55mmF3.5-5.6G说VR(D60套头设定)，虽然遗憾整个焦段的黑边不解除，但是24mm阶段想办法以降低周边光量来平衡就行了，但在55mm阶段黑边附近的四角光量下跌。因为移动黑边的范围也能更好的使用防抖，所以并不是完全不能使用，但需要稍微做好准备应付周边画质和周边光量的降低。
镜头交换的时候因为要重新打开电源，传感器的除尘装置没有在工作，所以在画面中央出现了垃圾映现。只是重新打开了电源后的画面上垃圾在移动，完全被抖掉的概率也很高， D700比D3更能够放心的进行镜头交换。
【光圈•焦距范例】
※共通数据:4,256×2,832/ISO200/光圈优先AE/WB:晴天/picture控制:标准/主动的D-照明:自动
●AF-SDXZOOM-NikkorED18-55mmF3.5-5.6G
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| 18mm/ F3.5-4.5 | 18mm/ F5.6 |
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| 18mm/ F 8 | |
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| 24mm/ F 3.5-4.5 | 24mm/ F 5.6 |
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| 24mm/ F 8 | |
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| 35mm/ F 3.5-4.5 | 35mm/ F 5.6 |
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| 35mm/ F 8 | |
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| 55mm/ F 5.6 | 55mm/ F 8 |
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●AF-SDXNIKKOR18-55mmF3.5-5.6GVR(参考)
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| 18mm/ F3.5-4.5 | 18mm/ F 5.6 |
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| 18mm/ F 8 | |
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| 24mm/ F 3.5-4.5 | 24mm/ F 5.6 |
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| 24mm/ F 8 | |
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| 35mm/ F 5.6 | 35mm/ F 8 |
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| 55mm/ F 5.6 | 55mm/ F 8 |
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【写实范例】
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| 4,256×2,832/1/20秒/F5/-0.7EV/ISO800/光圈优先AE/WB:电灯泡/26mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 | 4,256×2,832/1/1250秒/F5.6/0EV/ISO200/光圈优先AE/WB:自动/52mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 |
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| 4,256×2,832/1/60秒/F5.6/0EV/ISO200/光圈优先AE/WB:自动/55mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 | 4,256×2,832/1/1250秒/F5.6/0EV/ISO200/光圈优先AE/WB:自动/32mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 |
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| 4,256×2,832/1/1250秒/F5.6/0EV/ISO200/光圈优先AE/WB:自动/24mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 | 1,416×2,128/1/2,500秒/F8/+0.3EV/ISO200/光圈优先AE/WB:自动/24mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 |
#p#副标题#e#
■Tokinar“AT-X107DX Fisheye”
能享乐对角180度的鱼眼摄影的数码专用鱼眼变焦镜头，但如果FX格式相机在15mm阶段以上变焦黑边也会完全丢失。鱼眼镜头的倍率色差应该相当显眼，但D700用图像处理引擎补正倍率色差，在周边地区的颜色没有太多变化，是流畅的描写。
到底是周边分辨能力不足的，但对鱼眼的周边画质也不能苛求吧。比起那个，我选择能使用DX也能使用FX这样的好处，所以卖掉手头的“AF DX Fisheye-Nikkor ED 10.5mm F2.8 G”，换购了这个AT-X 107 DX Fisheye。
【光圈•焦距范例】
※共通数据:4,256×2,832/ ISO200/光圈优先AE / WB:晴天/ picture控制:标准 / 主动的D-照明:自动
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| 10mm/ F 3.5-4.5 | 10mm/ F 5.6 |
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| 10mm/ F 8 | |
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| 14mm/ F3.5-4.5 | 14mm/ F 5.6 |
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| 14mm/ F 8 | |
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| 17mm/ F 3.5-4.5 | 17mm/ F 5.6 |
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| 17mm/ F 8 |
#p#副标题#e#
【写实范例】
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| 4,256×2,832/1/500秒/ F11/-1EV / ISO200/光圈优先AE / WB:晴天/14mm / picture控制:vivid / 主动的D-照明:自动 | 4,256×2,832/1/800秒/ F11/0EV / ISO200/光圈优先AE / WB:晴天/14mm / picture控制:vivid / 主动的D-照明:自动 |
#p#副标题#e#
■Tokinar“AT-X124PRO DX”
DX格式时填补相当于18～36mm视角的数码专用超广角变焦镜头，与尼康纯正镜头并列，最大光圈F4不变是其特征。不能进行整段MF操作，但只是前后使之滑动变焦环，用简单的操作就能转换AF和MF。虽然是公认的存在尖锐倍率色差的镜头，但因为D3和D700用图像处理引擎补正了倍率色差，所以能期待超越镜头实力的映像。
FX格式时，在长焦方面周边有很大的黑边ru，如果到18mm阶段做变焦大体上会解除，到长焦端的24mm则能没有问题地使用。在18mm阶段，我稍微在意了四角周边的光量，但作为超广角镜头来说变焦水平是很好的。比起尼康纯正的12-24mm镜头，多少在颜色上觉得有差异，也觉得对比度略低，但如果考虑到价差就是能够充分理解的范围了。比起笨拙的胶卷时代的超广角变焦镜头都好，能从最大光圈得到稳定的画质是一种魅力。
【光圈•焦距范例】
※共通数据:4,256×2,832/ISO200/光圈优先AE/WB:晴天/picture控制:标准/主动的D-照明:自动
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| 12mm/ F3.5-4.5 | 12mm/ F 5.6 |
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| 12mm/ F 8 | |
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| 15mm/ F 3.5-4.5 | 15mm/ F 5.6 |
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| 15mm/ F 8 | |
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| 18mm/ F3.5-4.5 | 18mm/ F 5.6 |
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| 18mm/ F 8 | |
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| 24mm/ F 3.5-4.5 | 24mm/ F 5.6 |
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| 24mm/ F 8 |
※取下遮光罩摄影，但由于没有遮光罩，从18mm阶段起没有差异#p#副标题#e#
【写实范例】
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| 4,256×2,832/1/800秒/F8/+0.3EV/ISO200/光圈优先AE/WB:晴天/18mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 | 2,832×4,256/1/1,600秒/F8/0EV/ISO200/光圈优先AE/WB:晴天/17mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 |
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| 4,256×2,832/1/20秒/F4.5/-0.3EV/ISO800/光圈优先AE/WB:自动/19mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 | 4,256×2,832/1/25秒/F4.5/+0.7EV/ISO800/光圈优先AE/WB:自动/18mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 |
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| 2,832×4,256/1/25秒/F4.5/0EV/ISO800/光圈优先AE/WB:自动/18mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 | 4,256×2,832/1/50秒/F4.5/-0.3EV/ISO800/光圈优先AE/WB:自动/18mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 |
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| 4,256×2,832/1/40秒/F4.5/-0.3EV/ISO800/光圈优先AE/WB:自动/18mm/picture控制:标准/主动的D-照明:自动 |
■汇总
以上，我试着验证了用FX格式到哪里就能使用4个数码专用镜头，但不论期待哪种映像都是惊恐的。就连D3组合这样的数码专用镜头也让我感到稍微害羞的心情，但我想要是用D700不是也这样的选择吗。
再者，以D3和D700，如果用FX格式相机使用数码专用镜头，不忘记在摄影菜单的“摄像范围”里设定[DX自动转换：OFF](是幸运还是不幸?Tokina自动转换OFF动作……)。以及D700取景器的取景率约95%，用取景器没有看到四角的黑边，可实际上黑边te也是存在的。因此，不要忘记确认变焦环的焦距值，用实时取景设定没有黑边的焦段之后再进行摄影。