老牌的怒吼！宾得K7搅局中端单反阵营

5月20日宾得发布了其DSLR新机K-7，由此2009之年中阶单反阵营的战局终于被启动，受全球经济低迷气候禁锢而沉寂多时数码影像中高端市场也终于被注入了新的生机。

在已逝的2008下半年，以全画幅DSLR机型为主的高端势力经过数回合的论剑，已经阶段性地取得了现实结论。结论有二：一是，索尼借助α900而摆脱了宾得和奥林巴斯的纠缠，最终无可争议地入主于单反“三甲”之列；二是，尼康靠着D3x的跟进终于化解掉了佳能在全画幅单反区间的强势压力，并可以理直气壮向佳能叫板了。可以说全画幅高端阶层角逐的回合并不多，但却招招有力，劲道十足。

相比之下，低端入门DSLR市场的热点主要是围绕3月25日现身的佳能EOS 500D，与4月14日驾临的尼康D5000展开的。这对冤家档期相衔，市场定位及用户指向也绝对雷同，甚至在型号命名方面也不乏“巧合”，由此靠他们来支撑2009年内低端单发市场的台面也就够了。顺便提及的是，索尼方面虽在5月18日同时推出了三部入门单反新机α380/α330/α230，但这同袍三兄弟实力升级确实有限，反倒是给人留下了“打群架，凑胆子”的不良印象。

由上可见，全幅高阶格局初定，低端入门阶层比拼欲炽，于是便只剩下中阶DSLR这片天地存有更多变数了。在2009年初，业内已基本认定尼康、索尼、宾得这三家年内会在准专业单反机型方面有更迭动作，这其间最被关注的是尼康D300的后续者D400，最显急迫的是索尼α700的接班人α750，而对宾得K20D升级版本K30D的呼声却是忽大忽小。不过，眼前K-7的驾临却注定要给人以意外惊喜，这种意外惊喜不仅是他在发布档期方面赶在了尼康与索尼前面，而是在由内至外的新意方面K-7确确实实承载了许多新元素、新特质、新主张。在此必须强调的是，K-7并不是K20D的升级版或传承者，他们之间所存在的差异要远远超越了这对一门同袍的共性特征。

至于佳能与奥林巴斯是否会在2009年时间区段内推出中阶DSLR新机的问题目前仍不明了，2008年8月26日问世的EOS 50D服役期限仍显未尽，而且EOS 50D在身价方面具有很强的自主弹性优势，这使得佳能在此单反产品阶层并未遭遇到推陈出新的迫切压力。而奥林巴斯于2008年11月5日发布的E-30虽然新鲜度不错，但其综合性能实力却明显不足以充当中阶主力机型的角色，因此O记仍需要依靠E-3来参与准专业DSLR市场的纷争。不过，4/3系统规格单反机型因传感器面积太小而严重制约了其像素数值及画质精度提升，而在此现实技术瓶颈被突破之前，E-3若盲目升级换代显然是极为得不偿失的。

在全幅高端和低端入门产品均按步就班之后，数码单反市场把最后的档期留给了中阶主力机型，而宾得K-7无疑又抢得了中阶单反阵营的第一个彩头，从此意义上说宾得此次是把握有度，而K-7也算来的正是时候！#p#副标题#e#

K-7之名，“开启”之意

宾得K-7一亮相便赢得了拥趸者的掌声，同时诸多昵称雅号也纷纷随之而来，如满载爱意的“酷七”，港味十足的“鬼脚七”，军旅风格的“杠七”，甚至还有动画谜们奉上的“克塞”等等。不过目前看来，还是取自K-7的谐音而又颇具意味的“开启”一名赢得了更多认同。不过说到底“开启”终归也就是个昵称罢了，宾得K-7凭其自身的实力究竟能开启出一片怎样的天地，这才是值得评说论述的问题。

从以厚道著称的K10D，到一度凭像素优势而受到青睐的K20D，可以说宾得在中阶DSLR区间的根底还是挺硬实的。此番，若顺水推舟发布出一款K30D来传续前辈创下的好口碑也在情理之中，业界先前将宾得的新一代准专业单反机型一直预测成K30D的因由也正在于此。不过，此刻实打实摆在我们面前是K-7，而不是什么“意料之中”的K30D，由此，在影像D时代一贯给人以落魄印象的宾得终于有点要发飙的迹象了。

不仅在型号命名中去除了数字化单反产品标志性的“D”字母，而且机身壳体平台也另开模具，从内质层面的机身材质到外部的操控设计，K-7均彻底打破了K10D和K20D立下的旧面孔。此次在产品型号命名中，以往两位数字向如今单位数字的跃进无非是为了体现产品档次及技术实力的新高度，这一点并不难理解。而其型号命名中“D”字母的消逝就颇耐人寻味了，其实在2008年9月22日推出的K-m身上就已经抛弃了“D”字母标示，只不过K-m档次太低以至于被业界忽视了其信号旗作用。而此刻由K-7领头由K-m守尾，一个型号简明而紧凑便携的DSLR新系列已经初见轮廓了。在型号标示方面宾得显然是要加深人们对其新系列单反族群的印象，看来，K-7业已成为宾得开启其DSLR新纪元过程中的一个最直白的践行者了！

宾得K-7首先最大程度地满足了中高级别单反用户圈子里持久不散的金属情结，经过强化处理的不锈钢骨架和高硬度一体化镁合金壳体的组合还有什么可挑剔的，这显然要比K20D那金属骨架与纤维化工程塑料壳体的组合更上档次，也更显厚道。接下来，壳体平台在支撑体和附着体材质方面的变化及操控握持界面的全新设计，为K-7创造了进一步提升便携能力的机会。K-7的三维尺寸为130.5×96.5×72.5mm，这要比K20D那141.5×101×70mm的体积明显微缩了一号，在体重方面K-7在不含电池和存储卡时重670克，而K20D的净重则为715克。

宾得在K20D的外观风格方面曾“随大流”地迎合那种流畅线条与圆润外饰元素的搭载，其实，身在主流中的同时也就失去了个性色彩与展现自我的机会。而在K-7身上一种久违了的风骨就跃然可见了，他紧凑而不拘谨，刚直却毫无呆板，适度的棱角及合理的点饰使其充满了专业感和依稀可见的复古气息。经过初步的掌控及驾驭之后，K-7在握持舒适性和便捷性方面，以及其一流的工艺技术标准已经得到了试用者的普遍肯定。

K-7究竟想开启什么，显而易见，想开启宾得的新世代DSLR系列，想开启一派新的争锋锐势，想开启由内至外的崭新专业形象及严谨风格，想开启追随者们失落已久的信心与归属感！归根结底，宾得加载于K-7身上的心血与期望几乎达到了极致，这是其现有技术积淀与话语权能力的一个爆发点。#p#副标题#e#

K-7所领悟的摄影精髓

虽然在“领悟摄影精髓”的推介口号下宾得围绕K-7列出了多达十余项技术亮点和特质性项目，但只有从实用角度出发，并通过与其他品牌麾下同阶机型的性能比对，才能真正客观务实地显现能力并以理服人。况且，他所具的一些“亮点”也仅是弥补了以往的不足，或达到了时下的主流标准而已，以下我们便择其重点“说三道四”一番。

首先，在影像解晰能力方面K-7保持着与K20D相同的1460万有效像素的数值指标，事实上他们所配用的是同一块23.4×15.6mm尺寸CMOS介质影像传感元件。在权衡画质标准的另一项重要指标色彩深度方面，K-7和K20D在RAW图像格式下亦能力相同，均为12 bit,由此看来，如过分期待K-7能在影像品质方面比K20D“更上一层楼”是不现实的。需要说明的是，K-7此次配载使用的PRIME II型数字影像处理引擎是在K20D所用PRIME（PENTAX Real Image Engine）引擎基础上升级而来的，但其升级之处主要是数据处理及传输效率方面的提高，而影像润饰效果则并无实质进步。

利用新设计的纯玻璃材质传统五棱镜结构取景器提供近乎100％的光学取景视野和约为92％的视觉放大倍率，这倒是K-7的一项傲人之处，毕竟在如今的准专业级别DSLR产品圈内也仅有造价成本极高的奥林巴斯E-3才达到了同级的光学取景视野范围。虽然如今许多卡片式便携DC产品已经取消了窗式光学取景器，甚至不少中低级别DSLR机型的驾驭者也常会痴迷于Live View实时取景机制所带来的深深乐趣中。

但事实上，视觉感受友好而真实的传统棱镜结构光学取景器却正是单镜头反光式相机的先天优势及重要价值所在，虽然更紧凑的盒式DC机型也可以做到光学镜头的更迭及规模化制式兼容，甚至再进一步提高操控响应效率也不算难事。但是便携DC产品的窗式旁轴光学取景机制，在保真度和视觉细节的辨晰能力方面却永远也不可能达到单反类相机的标准。由此我们感到，宾得K-7的复古气息并不是仅停留在机型外观设计层面上的，他在传统棱镜光学取景器性能方面的高指标设计不仅从实用角度上提高了产品档次，而且也有效迎合了部分资深及高端客户的驾驭习惯。

自动对焦系统一直是宾得DSLR产品最薄弱的技术环节之一，特别是在弱光环境或低反差摄影状况下，K20D这样的中阶主力机型也照样“拉风车”，也照样出现令人恼怒的“夜盲”现象。此次，K-7换装配用了最新的SAFOX VIII+型宽区自动对焦系统，并针对低照度摄影的需要专门加载了一个集成化的AF辅助对焦灯，而且还改进了AF行程细节比量的算法以及在数据库中加入了光源类型识别机制等。

初步的试用结果表明，SAFOX VIII+模块在辅助对焦灯配合下确如宾得所述，基本达到了“该对焦系统可以确保比过去产品进行更可靠更准确且响应更迅速的自动对焦操作”的设计目标，但若与主要对手尼康D300所载的TTL相差侦测式Multi-CAM 3500DX型自动对焦系统相比却仍显得逊色不少。需要说明的是，这种差距指的并不是D300拥有51个对焦点（其中15个是十字型感应器），而K-7只拥有11个对焦点（其中9个是十字型感应器）这么简单，对焦点数目多少与布局状况仅是表层问题，我们所指的差距仍是针对弱光识别灵敏度和高速追焦时的精准度而言的。K-7在AF技术方面无疑是进步了，但“进步”与“成就”是完全不同的两个概念，宾得的SAFOX VIII+型宽区自动对焦系统也只是达到了中阶数码单反产品应有的主流标准而已。

至于1/8000秒的最高快门速度，3.0英寸92万像素的广视角LCD液晶屏幕，支持面部识别AF对焦和高速连拍模式的Live View实时取景机制，最高每秒5.2帧瞬间画面的速拍能力，77块区域的分割均衡测光系统，以及1280 x 720像素格式每秒30帧画面续接能力的高清视频摄录机制等，以上这些技术诸元及功能项目真的仅是值得一提而已，与“亮点”或“成就”等概念是沾不上边的。别人玩剩下的或早就达到的，难道还值得拿来炫耀吗？#p#副标题#e#

挺无奈的“一枝独秀”

如果仍在技术能力层面继续深入探寻下去，就只能再次刺伤宾得拥趸者的心了。说句题外话，在上世纪80年代圈内多数影友都在热捧尼康机械单反经典相机FM2时，笔者就选择了实惠而真正可靠的机械单反常青树“潘太克斯”（PENTAX）K1000，不久又添购了一部国产引进版本的“明佳”MCK1000，其后还陆续购进了具有电动变焦功能的宾得Z-10和小巧的ZX-5N（MZ-5的美国版本）。实话实说，从德味十足的“潘太克斯”到如今的“宾得”，不要说PENTAX的追随者不够忠诚，问题的关键是你落伍的太久了，我们就只能洒泪而别。由此，银盐胶片时代的许多忠实用户在DSLR时代却只能另行转投新的门户，这其间也包括笔者自己，无奈，真的是无奈。

再去回顾在手动对焦“潘太克斯”单反岁月的辉煌并无益处，这只会勾起过去的历历往事，因为，在单反D时代宾得的衰落，以及他在DSLR二线军团中步履维艰的现实是无法回避的。不要说已经被佳能、尼康的阔步疾行远远甩在了后面，就连以家电厂商背景介入数码单反市场的索尼也已超前了很多。甚至银盐胶片单反AF时代一片空白，后在单反D时代又重返DSLR江湖的奥林巴斯在声色方面也比宾得要更张扬一些。

平心而论，在中阶DSLR市场宾得始终是以“一枝独秀”的状况维持至今的。K10D确曾出现过供不应求，K20D也真的赢得了不少赞誉，但是品牌的强势与切实的市场份额，却绝不是凭借某一款机型在短暂时间区段内的成绩所能造就且维持不衰的。况且，这种“一枝独秀”也仅是对宾得自身数码单反阵容的现实而言之的，高端旗舰机型长久空缺，低端入门产品在争锋中屡屡受挫，由此“独秀”的中阶机型便长期处于重压状态及疲惫之中。整体DSLR链条的青黄不接，包括自动对焦系统在内的一些关键技术项目的落伍，以及光学资源的拓展迟滞等因素，都是令宾得这个昔日公认的大品牌如今却只能甘居人后的因由所在。

应该说在发布的时机上宾得此次把握得当，这使K-7很顺利地便成为了时下中阶DSLR市场的焦点明星，在客观上也为其取得短暂的“一枝独秀”创造了机会。然而，若依仗K-7的单机之力，想迅速促就宾得数码单反事业的全面崛起却是极不现实的。不过鉴于本文的核心论述是围绕中阶DSLR市场而铺展的，因此从更纯粹的技术层面来细解K-7的新意与综合性能架构下的内容，这反而更容易深入下去。而具体到K-7能在眼前中阶DSLR江湖的风云博弈中会有怎样的表现，这还得通过与争锋对手的实力比对来说明问题。#p#副标题#e#

中阶排座，K-7算老几

放眼现阶段的中阶准专业单反市场，佳能EOS 50D和尼康D300仍是最被看好的机型。其中于2008年8月26日发布的EOS 50D在像素数值方面保持着中阶单反目前的最高标准1510万有效像素，不过如今这种像素优势并不明显，因为连入门单反都普遍跨越千万像素门槛了，那么中阶机型将画面精度保持在1500万像素上下也是理所应当的。

如果不谈品牌影响力造就的先天优势，那么佳能EOS 50D就主要是在靠其稳定性和综合素质的均衡性来迎合佳友一族的需求了，“很中庸也很可靠”，这就是摄影圈对EOS 50D的如实评价。毕竟从EOS 10D至20D、30D、40D，再到眼前的50D，这一脉传承积淀至今的力量最终就汇聚成了两个字，这就是“可靠”。不过需要注意的是，佳能至今仍没有解除EOS 40D的现役，于是50D亦可以进一步借用40D来彰显自己的技术指标优势了。从另一个角度讲，K-7的到来也并不会迅速造成K20D的退市，这方面就相似于佳能50D与40D相携相辅的关系。

尼康D300已到迟暮之年，不过其身价不仅坚挺不落，反倒常创新高。目前佳能EOS 50D的主流报价为6900元，而D300却始终保持在9500元的高位上。谁都知道D300不久就会被更新的D400替换下马，但大家也均明白等到D400宣布驾临那一刻D300也早就有价而无货了，等着抄D300的价格谷底基本是没戏的。D300的牛气来自于尼康在其身上投入的巨大本钱，他的对焦模块、测光系统、高感低噪设计等核心技术架构均直接源自其全幅顶级机型D3/D3x，而在快门速度、速拍效率、机身材质等方面也都无可挑剔。不过身价方面终究是D300的弱项，如果按照性价比标准来衡量的话，他也只能与EOS 50D平起平坐。

宾得K-7在K20D基础上进一步提高了机身材质的档次，而且采取了严谨的77处密闭处理措施及-10°C的低温环境可靠度保障设计，这确实给人留下了厚道的印象。耐候能力绝不是K-7的噱头，用过K10D或K20D的用户都不会对此有丝毫怀疑，由此全天候驾驭能力也就成了K-7的一个重要亮点。至于索尼的α700就显得太弱了，无论是材质还是工艺精度，以及具体的性能诸元，他都处在目前中阶DSLR阵营的末位。其实，α700在上市之初的较量中已经输于了佳能的上代中阶机型EOS 40D，那么到了如今还比拼什么？再者，α700还是目前中阶单反阵营中唯一不具有Live View实时取景能力的机型，对于以新锐标榜自我的索尼来说，还是尽快责令α700退役吧。

如果说α700是被硬拉来参与这番中阶博弈的话，那么奥林巴斯E-3就多少有点屈就了，毕竟在EOS 50D、D300、和α700之上还都有其门内更高级别的专业DSLR机型来负责领军带队，而E-3本身却已经是O记及整个4/3系统阵营的旗舰之作了。不尊重E-3也许是一种不敬，不过他的问题出在解晰能力方面，而这却是决定画质水准的一个原则性问题，丝毫没有含糊的余地。其Live MOS介质影像传感器的尺寸仅为17.3×13mm,这本就比其他中阶DSLR所用的APS-C幅面传感器的面积小了许多，再加之仅为1010万有效像素的数值标准，由此E-3至少已经在画质标准上明显落后了。E-3的材质绝对扎实，在光学取景器性能指标和感光元件超声波除尘效果方面也值得肯定，不过如今宾得K-7也具有了近乎100％的光学取景视野。而且，K-7此番配用了最新的DR（Dust Removal）II除尘机构，亦开始通过压电元件的加载促成CMOS前置低通滤镜的超声波高频抖动了，这要比以往的半机械式除尘机制优越许多。

如果必须下个结论的话，笔者认为在当前的中阶DSLR阵营中，位列前茅仍是EOS 50D和D300，接下来才是本文的主角K-7，其后是E-3，垫底的是α700。#p#副标题#e#

价位与“保鲜期”的重要性

在排定以上五大中阶DSLR座次的过程中，我们必须要跳出只以机身实力论短长的狭隘标尺。必须看到，品牌话语权能力，光学镜头及综合附件资源状况，所涉机型的新鲜度及下阶段的更迭趋向，产品附属性功能与实用化技术能力的比值，以及产品价位和市场推广渠道等，这些现实条件都是不能不综合考虑在内的。

举例一下，宾得K-7是以上中阶单反机型中唯一具有高清视频摄录机制的产品，但这却未必能成为真正有效的卖点。因为，上有佳能“无敌兔”EOS 5D Mark II，下有EOS 500D和尼康D5000等，可以说视频摄录对于数码单反产品来说已不是什么新鲜玩意了。况且业界对入门级别单反产品具备数码短片机制虽给予接受，却对中高级别机型在此趣味化功能上的尝试报以审慎态度，摄影圈内对佳能“无敌兔”靠视频摄录功能而虚抬身价的问题就存有不少怨言。

平心而论，宾得K-7在多数基本性能诸元方面均达到甚至有限超越了本级别机型的主流标准，但是必须强调的是，作为最新的中阶DSLR产品他理应做到这样的高度。宾得投入在K-7身上的心血和期望相当明显，不过这款宾得门内最精良的单反机型还远没有达到势不可挡的境界。并不会有佳能或尼康的现有追随者冲着K-7而毅然跳槽到宾得麾下，在索尼和O记门下的拥趸者中能下定决心转投宾得之门的也将寥寥无几。宾得尚没有全画幅旗舰之作，也没能组就丰沛而优越的光学镜头资源体系，仅凭着一款中阶身份的K-7和若干复古情调的“饼干”镜头，宾得仍显虚弱，仍需努力！

具体到眼前的K-7，设定合情合理的身价和充分利用短暂的“保鲜期”是相当重要的，即便你真材实料并耐候能力突出，但价位倘若无理虚高就会痛失掉厚道的口碑及艰难维持至今的有限市场。在K20D入市之初曾有过虚抬身价的尝试，而结果呢，你定价偏高就难有立足之地，一直不温不火直到滑落到其前辈机型K10D的以往价位区间后，K20D才算重新打开了局面。初步看来，K-7在完成全面铺货后若能将身价控制在7500元以下的层面就还算合理，毕竟K20D已经将价位调整并稳定在了4600元上下，这明显的价格落差已经完全能够避免同袍机型间的掣肘之忧了，况且7500元所能给予K-7的利润空间已经不小了。

充分利用有限的“保险期”也是至关重要的，索尼在发布入门单反三兄弟α380/α330/α230之后，接下来扭转其中阶环节的劣势已更显急迫，由此α750的登场应该就是朝夕之间的事。同样蓄势待发的便是D400了，尼康的中阶数码单反新品一贯力道十足，从稳健的D100到“三年之剑”D200，再看看“DX格式终极旗舰”D300，可以说在准专业DSLR机型方面“泥坑”一族影友从来都是惊喜不断。那么中阶单反市场留给宾得K-7的“保险期”究竟有多长呢，说实话，顶多也就三五个月而已。索尼与尼康在中阶DSLR市场的迅速跟进已是必然之举，至于佳能与奥林巴斯是否也会出手参合，这还是个暂时的未知数。#p#副标题#e#

结语：K-7仅是宾得迈出的试探性的一步

文已近尾，但是通过对媒体资讯的解读，我们发现不少摄影圈内的同好甚至一些资深影友，虽在津津乐道赞许K-7的厚道，但对这款中阶新品本质层面的印象却仍然十分模糊。于是，本文就只好再次重申两点：一是K-7的级别及用户指向问题；二是K-7与K20D的现实关系问题。

首先，部分媒体及圈内摄影同好给予K-7以“顶级”或“机王”的称誉是不恰当的，这不仅是因为宾得在其官方新闻稿中已经声言了K-7是“一款中端数码单镜头反光相机”。而且，其切实技术实力的状况也距离“顶级”或“机王”的境界差了很远。更引申一步讲，随着K-7的发布，宾得是有意地对中高级别用户完成了再一次细化。K-7的中阶准专业定位是很明确的，他主要是为了满足部分职业客户及资深影友的需要。而K20D却退居为更具性价比的中档单反的角色了，简单点说K20D会更类似于尼康D90那样承上启下的中腰位置，其4600元的身价是中级影友和预算较充裕的摄影初学者都不难接受的。

再一方面，K-7并不是K20D的升级品，更不是K20D的替代者。更直白点讲，在短时间内K20D并不会因K-7的驾临而退出市场，宾得2009之年的DSLR链条会由K-7、K20D、K200D、和K-m共同组成。这不仅是由于在K-7前景未明之时宾得不会轻易冒险撤下K20D，其实K-7与K20D本就源自不同的工装生产线，他们在产业环节上并不存在任何冲突。宾得也毫不担心K20D会直接分流K-7的客户源，原因很简单，虽然画质标准是相同级别的，但K-7已经在自动对焦能力、光线测量系统、机身材质、视频摄录机制的融入等诸多方面拉开了与K20D之间的档次与综合实力差距。

谈不上占有先机，但K-7来的确实正是时候，接下来我们只需拭目以待了，毕竟这款中阶单反新贵已经引起了业界的关注和宾得拥趸者们浓厚的兴趣。归根结底，K-7的价值在于他在中阶准专业DSLR产品区间为迎合紧凑化、功能化、实用化趋势而做出了又一次努力，他正在诠释宾得D时代单反产品体系的新标准。不过我们认为，宾得才仅是迈出了试探性的一步。